婉约派诗词的分析

婉约派诗词的分析
婉约派诗词的分析

婉约派诗词的分析
婉约派为中国宋词流派.婉约,即婉转含蓄.其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美.
明确提出词分婉约、豪放者,一般认为是明人张詅.婉约,即婉转含蓄.词本为合乐而歌,娱宾遣兴,内容不外离愁别绪,闺情绮怨.五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风.北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等,虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并各具风韵,自成一家,但仍未脱离宛转柔美之风.故明人以婉约派来概括这一类型的词风.其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美.但内容比较狭窄,人们形成了以婉约为正的观念.婉约词风长期支配词坛,直到南宋,姜夔、吴文英、张炎等大批词家,皆受影响.　　
代表人物有李清照（宋代最著名的女词人）、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等.
李清照的词委婉、清新,感情真挚.前期的词,主要描写少女、少妇的生活,多写闺情,流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦.她后期的词,多悲叹身世,有时也流露出对中原的怀念,以表达她的爱国思想.
李清照的《武陵春》,词中第一句写到,“风住尘香花已尽,日晚倦梳头.”说的是：风停了,尘土里带有花的香气,而花儿已凋落殆尽.已近黄昏,词人却懒得去梳妆.其中“花已尽”,象征世事凋零,人生中的失落与挫折.《鹧鸪天》中有一句,“寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜.”其中,“梧桐”是凄凉、凄苦、悲伤的象征.《醉花阴》中一句 “佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.”其中“玉枕纱厨” 这个具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的悲凉心境.词中另一句,“帘卷西风,人比黄花瘦.”中的“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意.“黄花”,写出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情,象征着一种愁苦衰败之意,创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界.
柳永也是一位婉约派著名词人,从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调.
柳永的《雨霖铃》,是一首写男女之间别离场景的词.词中第一句“　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.”说的是：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.其中“寒蝉”是悲凉的同义词,有着凄清伤感之意.另一句“杨柳岸,晓风残月.”其“杨柳”中的“柳”同“留”谐音,经常暗喻离别,伤别情怀.其中的“残月”,蕴涵情感的无奈.《蝶恋花》中有一句“草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.”其中“草色”象征的是一个愁字.“残照”象征的是一种离情别恨的情感.“凭栏”象征的是一种思乡,怀念亲人的情感.
秦观诗文亦为北宋一大家.明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以诗文重,今被乐府家推做渠帅,世遂寡称.”秦观词中感情深厚,意境悠远,风格独特,在两宋诗坛自成一家.
秦观的《鹊桥仙》中有一句“金风玉露一相逢,便胜却人间无数.”,其中“金风玉露”用以描写七夕相会的时节风光,也是特指秋景,同时还另有深意,词人把这次珍贵的相会,映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下,显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗.“鹊桥”指能够连结男女之间良缘的各种事物.
李煜,婉约派四大旗帜之一,四旗中号“愁宗”.内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄；第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期,可谓“神品”.
李煜的《虞美人》有一句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽.其词牌“虞美人”在古代寓意着生离死别、悲歌.在李煜的另一首词《相见欢》中,有一句“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.”其中“西楼”代表的是一种闺怨之情.
除此之外,词中还有如下常用意象：烟雾：情感的朦胧、惨淡,前途的迷惘、渺茫,理想的落空、幻灭.猿猴：哀伤,凄厉.如：杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”.红豆：即相思豆,借指男女爱情的信物,比喻男女爱情或朋友情谊.源自王维的《相思》诗：“红豆生南国,春来发几枝,劝君多采撷,此物最相思.”诗人借生于南国的红豆,抒发了对友人的眷念之情.燕子：表现时事变迁,抒发人事代谢的寄托.“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家.”既暗示了乌衣巷往日的繁华,又袒露了诗人面对今昔变化的无限感慨.